诸葛亮在出师北伐前上书刘禅，写下了名垂千古的《出师表》，言辞真挚、忠义之心令人大为感动，甚至有人说：“读《出师表》不堕泪者，其人必不忠。”书法史上很多人都以此文为题材进行抄写，至今有不少作品传世，藏于故宫、台博、国博等处。

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而这类作品中，要说哪一件笔法最丰富、气息最高古、最得魏晋笔法之精髓与气质，当属唐代李邕的版本了，距今1300多年。此作由于太过珍贵、字迹太美，一直被历代藏家作为“传家宝”而秘不示人，如今藏于台北故宫博物馆。

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此作为剪裱墨迹本，共9开，每开纵23.2厘米、横11.5厘米，它是李邕唯一存世的墨迹真品，也是目前已知最早的手写《出师表》。这件作品是李邕的一件草稿残卷，内容从开头至“先帝每与臣论此”一句，总计46行、269个字，单字大小约3厘米。

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李邕的水平与王羲之并列，他不仅继承了“二王”笔法，还突破了初唐妍美一路的书风，刚柔并济，雄强与隽秀齐备，所以董其昌说“右军如龙，北海如象”，清人冯班点评：“王右军如凤，李北海如俊鹰。”

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李邕此作笔法细腻而丰富，墨色枯润得宜有层次感，克服了《麓山寺碑》《李思训碑》等碑刻的模糊、漫漶和缺损，细节处纤毫毕现，弥补了碑拓结字、气韵、墨法、章法的不足。《出师表》起笔多露锋斜入，侧锋切笔后迅速转中锋，笔画如刀劈斧凿般劲利，横画多取“右高左低”的欹侧之势。

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起笔重按成“方头”，行笔渐提显灵动，收笔回锋藏骨，刚劲中含秀逸，转折处尤见功力，折笔以方笔切角，棱角分明如北碑，展现碑帖融合的笔法智慧，较王羲之的温润多了份雄强，较颜真卿的厚重多了份爽利。结字欹侧险绝，中宫紧而外延舒。通过精密的欹侧平衡营造动态美感，似斜反正，通过笔势呼应达成平衡。

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墨法枯润相生，偶见枯笔飞白，刚健中含儒雅，通篇笔势连贯，“豪而不粗、逸而不弱”。技法上，这部《出师表》示范了侧锋取势与中宫紧结的结合，可纠初学者侧锋浮滑的弊端，尤其适合提升行书的险峻感与楷书的灵动性。既适合写碑者增添“笔墨情趣”，也适合写帖者强化“骨力气势”，是突破甜俗或粗野误区的关键桥梁。

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